「海道東征」パート譜の謎1 テューバ・パート譜

東京藝術大学附属図書館には、「海道東征」のパート譜が保管されています。これは、初演者だった同大学（元・東京音楽学校）が大切に保管してきたもので、通常の図書館資料のようにカード目録やOPACでは検索できないため、あまりその存在が知られていなかったようです。
（注・特殊な資料ですので閲覧・利用希望の際は事前に図書館にお問い合わせください）

そのパート譜は、以前こちらに書いたスコア(現在岩手大学で保管されている手書きスコア）と同様に、「財団法人日本文化中央聯盟」の印があるものです。この印があるということは、初演の時に作られたものであることは確実です。以後、上演のたびに使われてきたもので、演奏のための書き込みは勿論、中には上演した日付や演奏した人のサインがあるものもあります。

パート譜一式の中で、少し様子が違っているのは、Bass　Tubaで、ほかのパートのような「財団法人日本文化中央聯盟」印がありません。楽譜の末尾には「2602.7.13　K.Oishi」（Oの上に伸ばす印の^－）とあり、テューバの大石清氏とわかりました。そこで、『大石清の助手席人生 テューバかかえて』 （音楽之友社）という本を確認してみたところ、「音楽学校へ入学し、国内各地はもちろん、満洲演奏旅行でも毎回も演奏した。軍隊へ入るまでの在学中の演奏曲はほとんどこの「海道東征」一曲だけのような印象が強い。」という記述がありました。大石氏は昭和17年4月、東京音楽学校に「入学したもののテューバの先生はいない、まともな楽器もない、教則本も楽譜もない」状態だったとのこと。当然信時潔作曲「海道東征」にもテューバパートはありませんでしたが、大石氏入学を機に、テューバパートが加わったようです。同書には「当然楽譜もないので、編曲をしなければならない、この時、岩井と萩原の力量が発揮された」という記述があり、「海道東征」もそうだったとすれば、同級の岩井直溥(当時ホルン専攻)、萩原哲晶（当時クラリネット専攻）両氏の協力もあったようです。

芸大所蔵のパート譜は、このBass Tubaパート譜を含めて、一式として揃っているのですが、実は、それらとは別の楽譜、戦後上演された時のパート譜が一緒に保管されていました。 とくにこの点について、ぜひ確認しておきたいと思っていたところ、偶然思いがけないヒント&チャンスが訪れて、7月のある日、ふたたび芸大図書館を訪ねたのでした。　（つづく）

「海道東征」の手書きスコアが盛岡に？ （其の６）

（其の１）から読む

岩手大学所蔵の「海道東征」の手書きスコアは、信時潔の妻ミイが筆写したものであり、初演以前の歌詞やタイトルの訂正などもある、極めて初期の総譜である。 訂正や演奏用の書き込み、初演時の演奏者名の書き込みなどは他筆だが、一部に作曲者が書き入れたらしい訂正加筆部分もある。「財団法人日本文化中央聯盟之印」があることから、おそらく作曲者が、委嘱団体「財団法人日本文化中央聯盟」に納めたスコアだとおもわれる。なお、同じ印があるパート譜は東京芸術大学附属図書館に保管されているが、そこにはスコアは残っていない。
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以上が、岩手大学で実物を確認した上で、明らかになったことです。 　

「財団法人日本文化中央聯盟之印」が押印された頃には、おそらく一緒に保管されていたであろう「スコア」と「パート譜」が、何故別の場所に、岩手大学（スコア）と東京藝術大学附属図書館（パート譜）に、保存されていたのでしょうか。

「海道東征」は、昭和15年11月の初演以後、各地で演奏されています。管絃楽スコアは、昭和18年に出版されましたが、コピー機の無い時代のこと、パート譜は初演時の一式しかなく、演奏のたびに各地を――日本全国のみならず、満洲までも――渡っていたものと思われます。主な演奏団体だった東京音楽学校に、そのパート譜は残され、かといって一般資料と同じに登録されたわけではなく、書庫の奥深くに保管されていました。　　

では、スコアは何故、上野の杜からはるか遠く、岩手で見つかったのでしょうか。　先にも触れたように、岩手大学に収められたのは、比較的最近のことで、元は岩手県一関市に住んでいた方が、疎開してきた荷物のなかから見つけたもので、廻り廻って岩手大学にたどり着いたとのことでした。
 
実は、ひとつだけ気になるエピソードがありました。昭和18年に共益商社書店より、「海道東征」の管絃楽スコアが出版されています。その出版準備中に、楽譜が無くなってしまったことがあった、出版社のお使いの人が、代わりの楽譜を借りに来た、というような話が、信時家に「わずかに」伝えられていたのです。それを伝え聞いた人も、当時は子供だったので確かな記憶・情報とは言えないし、そのことで誰かを責めるとか、責任を問うようなことになってもいけないので、公にはしていませんでした。

紛失なのか、盗難なのか・・・何があったのかはわかりませんが、何かよろしくないことがあったとしても、６０年も過ぎればどう考えても時効です。何よりも、捨てられず、焼かれず、戦災にも火災にも遭わず、作曲・初演・出版された東京からはるか離れた岩手の地で大切に保管されていたことに、感謝するしかありません。
 「大切に受け継いできてくださったみなさま、どうもありがとうございます。」

今回は、わずか半日の閲覧で、詳細な検討を尽くすことはできませんでしたが、楽譜の所在の確認と、概要の把握はできました。今後の研究・検討用に出版譜の複製も整いました。　録音も、現在では複数入手できるようになっています。

材料は揃いつつあります。今後更なる研究が進むことを期待して、この項を終わりたいと思います。

（完）

「海道東征」の手書きスコアが盛岡に？ （其の５）

（其の１）から読む

先にも書いたとおり、潔による自筆譜と、ミイによる筆写譜は、大抵はざっと見ればどちらかわかります。ただし、潔が「よそ行き」に清書した、丁寧に書いた譜と、ミイの筆写譜はとても似ていることがあるのです。

それでも、いくつか違いを確認するポイントがあります。ト音記号のクセ（潔は細長く、ミイは上の丸がやや大きく右側に飛び出す）、音符の書き方（潔は四分音符などの黒丸も細いことが多く、ミイは丸い）、特に八分音符の符尾のクセ（下に伸びる8分音符単音の、潔の符尾は直線的、ミイは曲線的）、そのほかひらがなの特徴、署名も結構参考になります。

今まで漠然と思っていたそのようなことを、今回閲覧に立ち合っていただいた木村直弘先生と話しながら、自分でも確認しつつ、「信時家に残っていた自筆スコア」（今回はコピーを持参）と「岩手大学のスコア」を見比べていきました。すると、なんと信時家の自筆スコアの不自然さ――自筆譜か筆写譜か判断がつかなかった――その原因がわかりました。

フルスコアの、楽譜中の歌詞（テキスト）の文字の筆跡はミイです。ソロ及び合唱のヴォーカル部分は、楽譜もミイによるものです。それに対して、声以外の、楽器の部分の楽譜は潔の筆跡だったのです。同じスコアを二人が、縦割り（小節線）ではなく横割り（パートごと）で分担していたのです。

譜を見ていると、潔の自筆譜（それもよそ行きに清書した風の筆跡）なのに、歌詞に目が行くと、ミイの字に見えるような気がしてくる。これは自筆譜と言っていいのか・・・という長年の疑問が、こうして解けました。

筆跡の謎が解けたあとに、疑問点として残っていること。それは、なぜ、この手書きスコアが「岩手」で見つかったのかという点です。 
（つづく）

「海道東征」の手書きスコアが盛岡に？ （其の４）

（其の１）から読む

６月29日、岩手大学附属図書館にお邪魔しました。お約束していた木村直弘先生のほか、岩手大学学芸学部音楽科卒、県内の中学校校長などを務められ、岩手の音楽に詳しい佐々木正太郎先生もおいでくださいました。「海道東征」の手書き譜は、佐々木先生が、岩手師範学校で一年後輩の菅公（かん・いさお）先生から受け取って、岩手大学に収められることになったそうです。

佐々木先生が、千葉昌男先生から聞いた話によれば、昭和18年岩手師範学校の「海道東征」は本科二、三年生だけが歌い、当時一年生だった千葉先生は「露営の夢」（北村季晴作曲　松田鐵雄編曲）の合唱に出場したそうです。ここに書いた『卒業50周年記念誌＜黙示＞』が完成した頃、岩手師範で「海道東征」を歌った故・佐藤晋先生から「海道東征」を再演したいという話も出ていたが、楽譜が入手できず実現できなかったそうです。

さて、いよいよ貴重資料室で保管されている岩手大学所蔵「海道東征」手書きスコアと対面しました。

  「海道東征」手書きスコアが保管されている岩手大学図書館→

表紙は、かなり傷んでいました。一枚二つ折りの五線紙41枚を重ねた（綴じなし）外側に青い紙が表紙のようにかぶせられています。その紙にはタイトルの記入なし。両端を折り返しているのが、信時家資料では見ない形なので、おそらく信時家を出てから、委嘱団体、あるいは演奏団体などで付けられたもののように思えました。五線紙は、ネームが一切入っていない20段の用紙。これは、信時家に残る「海道東征」自筆スコアも同じです。

タイトルページで目に付くのは、朱色の角印「財団法人日本文化中央聯盟之印」です。もちろん、信時家の自筆スコアには、この印はありません。筆跡となると、私的な勘に頼るような面がありますが、この印はそうそうある「印」ではないので、このスコアの由来を知る一番の決め手と言って良いでしょう。

楽譜は主にペン（インクはブルーブラックか？）書きで、赤鉛筆で、章のタイトル、歌詞の訂正や、演奏上の注意などが書き込まれています。ところどころに記入されたソリストの名は鉛筆書き。

さて、タイトルですが、海道東征とペンで書かれ、その横に（遷）の文字が赤で書き添えられています。これは一体どういったわけでしょうか？

　　文字を書き起こしてみると、  こんな感じです　 →  　 →　 → 


一方、楽譜第1ページに書かれた第一章のタイトルは、最初「肇國」とあったものを赤線で訂正し、横に赤で「高千穂」とあります。出版時のタイトルは「高千穂」です。そのほかにも歌詞の訂正がかなり目につきました。しかも。信時家の自筆スコアもほぼ同様の直しがあります。白秋の詩を受け取って、一旦作曲が仕上がって、浄書（ミイによる筆写）されて、白秋に届けた後に、見直し、訂正が入ったのかもしれません。信時家に残る歌詞原稿、また白秋関係資料と比較検討すれば、訂正・修正の過程がわかるのでしょう。

・・・・・と言う具合に、あちこちで立ち止まりながら、楽譜を見ているとすぐに時間は過ぎていきます。
とても、全部は書ききれないので、詳細は割愛します。

それで、一番気になるのは、この楽譜を誰が書いたか、ということでしょう。それは・・・全体を通して、やはり信時潔の妻ミイでした。一般の作品はもちろん、1000曲以上の校歌・団体歌まで、ほとんどの作品がそうですから、不思議ではありません。ただし、演奏用の書き込みのほかに、おそらく作曲者のものと思われる書き込みも数箇所確認できました。

それが実感できて来た頃、信時家の「自筆」スコアで、私がなにか変だと感じていたのは　これだったのだ、と突然ひらめきました。
（つづく）

「海道東征」の手書きスコアが盛岡に？ （其の３）

(其の１)から読む

６月２８日(日）、盛岡に到着。岩手大学図書館での閲覧は月曜日にお願いしましたが、せっかく遠くまで行くので前日に盛岡に入り、町を一巡り。「海道東征」関係でも、見ておきたい場所がありました。岩手で海道東征が上演された「岩手県公会堂」です。
 
この岩手における上演の記録、当日の次第（プログラム）の類は、岩手大学内には残っていないそうで、私は、渡部精治先生から、卒業生のクラスが出した本に掲載された記事をいただきました。あとで書名を確認したところ、以下の本からの複製だそうです。

 

『卒業50周年記念誌＜黙示＞』（岩手師範昭和19年卒同期会、卒業50周年記念誌編集委員会　編・発行　1994.9）
 

関係部分を抜書しておきます。（旧字、漢数字は置き換えています）

 

岩手師範学校開校記念音楽演奏会曲目
　　　　　　期日　昭和18年7月17日（土）午後7時開会

　　　　　　会場　岩手県公会堂

演奏
第一部
　　一　混声合唱　　　男・女　本科生
　　　（イ）君が代
　　　（ロ）海行かば

　　（中略）

[第二部]
　　　九　混声合唱　　男・女　本科生
　　　　（イ）みたみわれ　（大政翼賛会制定）
　　　　（ロ）海道東征　　 （信時潔）
　　　　　　　　　　第一楽(ママ）章　　高千穂
　　　　　　　　　　　　　テノール独唱　　　男本三ノ一　藤沢章一郎
　　　　　　　　　　　　　バリトン独唱　　　　同　　　　　　遠藤勇蔵　
　　　　
　　（後略）
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　主催　岩手師範学校
　

  このプログラム掲載ページには、当日の混声合唱のステージ写真も載っています
  なお、この日の第三部では、東京音楽学校の千葉靜子がアルト独唱で平井保喜（のち康三郎）作曲「平城山」のほか、「君よ知るや南の国」「ハバネラ」を披露、星野すみれがピアノ独奏でショパン「即興幻想曲」、リスト「嵐」などを披露しています。
 

　-----というわけで、その盛岡初演の舞台となった「県立公会堂」に、行ってみました。　夕方　６時頃でしたので、受付は閉まっていました。
 

こちらが正面玄関側。

設計者は、東京の日比谷公会堂や、早稲田大学の大隈講堂の設計で知られる佐藤功一博士。 なんと、岩手県公会堂は日比谷公会堂（「海道東征」全曲初演が行われたホール）より２年早く完成したそうです。

たしかに日比谷公会堂に似ていました。

 こちらがホール入り口。

本当はホール内も見てみたかったのですが、叶いませんでした。もっとも、ホール客席やステージは、戦時中とは変わっていることでしょう。

そして、この翌日、岩手大学で「海道東征」手書き譜と対面します。

（つづく）

「海道東征」の手書きスコアが盛岡に？ （其の2）

（其の１）を読む

5月11日、岩手大学図書館から返事が届きました。

 

「海道東征」の楽譜は確かに図書館内に展示している。ただし、資料の所属は同大学「教育学部音楽科」で、そちらの教員に入手経路の詳細を問い合わせ中、とのこと。 そこで、教育学部音楽科のご担当・木村直弘教授（音楽学）の連絡先を教えていただき、直接メールでのやりとりが始まりました。

 

木村先生は、私を一応研究者のはしくれと認めてくださったようで、資料の状況などについても、かなり詳しい（今、メールの履歴をざっと見ても10往復以上）やりとりが続きました。教授という大変お忙しい立場にありながら、本当に丁寧に返信を下さり、恐縮してしまいました。

 

メールのやりとりでわかった盛岡の「海道東征」楽譜の詳細と、それが同地にある理由は次のようなものでした。

 

1.現在岩手大学にある「海道東征」手書きの楽譜は、表紙に「財団法人日本文化中央聯盟」の印がある。おそらく作曲完成時に、同曲作曲を信時に委嘱した団体「財団法人日本文化中央聯盟」に収められ、初演にも使われた楽譜だと思われる。同様の団体印が押されたパート譜は、東京芸術大学附属図書館に保管されている。

 

2.楽譜の一部の写真を送っていただいて見た限りでは、自筆ではない。多くの筆写譜と同じく、信時潔の妻・信時ミイによる筆写譜。第一章を「肇國」から「高千穂」に直した形跡がある点などは、信時家に保管されていた自筆譜と同じで、かなり初期の楽譜（初版譜以前の）らしい。

 

3.何故、盛岡にあったのか。岩手大学の前身、岩手師範学校での上演（昭和18年7月17日。部分上演。ピアノ伴奏）とは関係ないらしい。岩手大学に収められたのは、比較的最近のことで、元は一関に住んでいた方が持っていた。由来はよくわからないが大切なものらしいと、その知人から、知人へと受け渡され、最後に岩手大学に持ち込まれ、しばらく教育学部で保管されていたが、せっかくだから公開をということで、図書館ロビーに展示されることになった。

 

4.一関に住んでいた方が何故持っていたか、については、当時を知る方が亡くなられていて、もはやわからないが、誰の、というよりも疎開してきた荷物一式の中に入っていたらしい、と伝えられている。

  

メールと、周辺資料の確認で、以上のようなことがわかりました。

実は、信時家に残っている「海道東征」自筆スコアは、ほかの自筆譜と少し違うので気にかかっていました。　大抵の「自筆譜」は眺めていても、気にならないのですが、「海道東征」に限って、ところどころ、「あれ？ここはミイの筆跡では？」と思う箇所があったのです。妻ミイ（大正4年東京音楽学校甲種師範科卒）による筆写譜は、それだけ見ていれば「筆写譜」とわかるのですが、両方混ざってくると、混乱してきます。

一般に、楽譜にしても、文章にしても、筆写していると、どうも字が似てくるようです。夫婦だからでしょうか？（夫婦は容貌も似てくると、よく言います）　以前「木下記念スタジオ」にお邪魔した際、木下保先生の楽譜と、奥様の木下照子先生（昭和10年東京音楽学校本科声楽部卒）が写した楽譜の筆跡が似ていて、どちらかとてもわかりづらい、という話を伺って、いずこも同じ、と思ったものでした。
　
そんなわけで、比較対照する楽譜が出てきたということは、見直しのチャンス。岩手で見つかった手書きスコアの「閲覧」に出かけることにしたのです。

 　
日程調整の結果、6月最後の日曜日、盛岡に向かいました。
　

　（つづく）　

「海道東征」の手書きスコアが盛岡に？ （其の1）

久しぶりの記事追加となりました。
このところ追っていたBIGな話題を、少しづつ書いていこうと思います。

1年以上前のこと、「岩手大学の図書館に＜海道東征＞の自筆譜が飾ってあるが知っているか？」と聞かれたことがあります。その時は、雑事にまぎれてそのままになっていました。

が、1年後に再び、別の方から同様の問い合わせがあり、これは詳しく調べておいたほうが良いだろうと思い立ち、連絡をとりはじめました。

本家サイト「信時潔研究ガイド」のhttp://home.netyou.jp//ff/nobu/page039.html　にも記事が載っている、盛岡の渡部精治先生より、岩手でも「海道東征」上演があったという情報、資料を頂いていました。昭和18年7月に、ピアノ伴奏で、第一章「高千穂」が歌われています。　（詳細は後日掲載）　盛岡と「海道東征」の接点とは・・・私が知っていたのはこれだけでした。
ピアノ伴奏であれば、すでに昭和15年8月に、共益商社書店から、ピアノヴォーカルスコアが出版されているので、「自筆」の管絃楽スコアが盛岡にある理由と結びつきそうにありません。

そこで、とにかく盛岡の「岩手大学」の図書館に、「海道東征」の”自筆譜”が展示してあるというのは本当か、何故岩手大学にそれが保管されているのか、問い合わせてみることにしました。質問を、同大学図書館あてに出したのは、今年の5月7日のことでした。

　（つづく）

ゆかりの地 巣鴨を歩く

「ゆかりの地　京都を歩く」に続いて、「巣鴨を歩く」です。
信時潔は留学から帰ってから国分寺に住み着く前、大正末年を、当時の表示で「豊島区巣鴨」というところに住んでいました。この住所を長年本籍地としてきた私の父（潔の三男）は、「としまく　すがも　ラのドファシラ」と覚えていました。（わかりますね？！　ドレミファソラシ＝1234567です）
巣鴨平松6丁目という表示になっていることもあり、今は表示が変わっていて、豊島区南大塚一丁目という一帯です。
古い地図『明治・大正・昭和東京1万分1地形図集成』http://opac.ndl.go.jp/recordid/000001654494/jpnなどで、住所を探し、今の地図、およびグーグルストリートビューなどで予習してから出かけました。

最寄り駅、大塚駅から歩き始めました。都電が走ってます。大正時代にも複数の電車、もちろん山手線も通り、結構便利なところでした。上野の山にも近いです。

途中にあった巣鴨教会。このあたりに、山田耕筰「からたちの花」の歌碑があると聞いていたので近隣数ブロックを歩いて探してみたのですが、なかなか見つからず。教会の隣の八百屋さんに聞いてみたら、すぐに「そこ！」と教えてくれたのはなんと教会の敷地内。通りから直接見えないのですが、右の教会写真の木の下にありました。

「からたちの花」発祥の地。ここは耕筰が若き日をすごした「自営館」跡地なのでした。

山田耕筰の自伝『若き日の狂詩曲』 には、当時のこのあたりの様子も書かれています。


巣鴨小学校を廻ってその裏手にあるのが東福寺。正確なところは未確認ですが、「ラのドファシラ」の借家は東福寺の持ち家だった、と父に聞いた覚えがあります。
 豊島区教育委員会が設置した説明板によれば、東福寺は真言宗豊山派に属し、創建ははっきりしないものの1562年に良賢和尚が中興したと伝えられるそうです。小石川大塚から、この地に移ったのは1691年。明治37年の庚申塔があるとのことですが、ほとんど文字が読めない写真石段左側の大き目の碑がそれでしょうか。
疫病の牛の供養塔というのは右側の上にあるもの。明治43年の碑なので、その頃このあたりで乳牛を飼っていたということになります。
 
さて、目的地に近づいてきました。私が確認した古い地図には、番地が飛び飛びに振ってあるので、そのものズバリは出ていないのですが、東福寺のすぐ近くであることは間違いありません。入り組んだ細い道、坂、階段。付近を歩いてみましたが、はっきりした痕跡は見つけられませんでした。たぶん、このあたりだと思うのですが。

この区画、今の住所表示は豊島区南大塚ですが、細い道のすぐ向かいは文京区千石3丁目だったりします。昔の東福寺（豊島区）の敷地が切れると文京区、ということかもしれません。信時潔は関東大震災の時、信時の母と共にこの「巣鴨」の家に住んでいたのですが、実父吉岡弘毅夫妻も、当時すぐ近くの「小石川区丸山町」に住んでいたといいます。千石三丁目のあたりが丸山町だとすると、確かに本当に近かった。

やはり、80年以上を経た今、当時の家の面影を探すのは無理でした。このあたり震災では焼けてないそうですが、東京の空襲の時はどうだったのでしょうか。とにかく今はとても綺麗なお宅ばかりです。今回の町歩きで一番うれしかったのは「ラのドファシラ」ではないものの「ラのドファララ」を見つけたこと。古い住所表示の入った表札が残っているお宅がありました。この近辺をぐるぐると歩いたのですが、巣鴨6丁目の表示が残っていたお宅は2軒だけ。失礼して、お名前を消して住所の部分だけ掲載させていただいてます。この日歩いた記念になりました。ありがとうございます。

ゆかりの地 京都を歩く

先日、京都を訪ねました。そろそろ桜が咲き始めたものの、まだコート無しでは寒い春の日、信時潔ゆかりの地を歩いてみました。

信時潔が京都に住みはじめたのは、１８９２年（明治２５）。4歳の時で、当時の名前は吉岡潔。父・吉岡弘毅は、京都・室町教会の牧師でした。

今回バスを降りたのは、京都御所の近くでした。

外苑の大きな木は樹齢何年だろうか、潔の一家もこの木を見ていたのだろうか、などと思いました。

京都御所の南側、通りをはさんだ向いに「装束」「烏帽子」などとかかれた看板の店があって、歴史を感じました。これは間違いなく明治時代からずっとそこにあったお店でしょう。ひょっとして平安時代から・・・かもしれませんが。

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こちらはgoogleのストリートビューで、予習していった景色と同じでした。

コイン駐車場の後ろに室町教会が見えます。

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室町通りに面した室町教会。父・吉岡弘毅が着任していた教会です。

地図上では知っていましたが、実際に歩いてみて、明治時代、京都御所にこんなに近いところに、キリスト教会ができたというのは、いったいどういうことなのだろう、と気になりました。

皇居の前とか、靖国神社の前とか、あるいは本願寺の前とかに、教会堂ができる・・・と考えたらどうでしょう。そして、それが明治20年代だったら。教会ができるときはそういうもの、とか、京都というのはそういうところ、と割り切れることなのでしょうか。

　現在の牧師様、その前の牧師様とはお電話などでお話を伺ったことがあります。建物は変わりましたし、若い牧師様が当時のことをご存知のはずもないのですが、それでも、『室町教会史』を送ってくださったり、わかる範囲でお答えいただいたり、親切にしていただきました。突然お訪ねしても申し訳ないので今回はそっと外観の写真だけ撮らせて頂きました。
　ちなみに、写真左側の木の根元には「区民の誇りの木　ヒマラヤスギ」の表示がありました。

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吉岡一家が住んでいたところは、「京都市上京区衣棚通下立売上ル常泉院町七番戸」という記録があります。

衣棚通を歩いてみたところ、左の看板を見つけました。

それにしても、昔の住居表示が残っていて助かりました。何丁目何番地何号、などという味気ない住所に変わってしまっていると町を歩いただけでは簡単にはみつからないのです。

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この近くには、警察や、府庁などの建物が今でも多いようです。

ちょうどこの日、府庁の中庭で枝垂れ桜の公開が始まったところでした。

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潔は1894年（明治27）に、京都市立滋野尋常小学校に入学、三年後に大阪に引っ越して転校しています。滋野尋常小学校は、戦後「滋野中学校」となったようです。インターネットで調べたところ「滋野中学校は平成１４年４月に上京中学校と京都柳池中学校へ分割統合されました。」とありました。滋野中学校の建物はそのまま残り、「京都まなびの街・生き方探求館」として、上京中学と御池中学の第二教育施設に使われています。その入り口脇の「統合記念碑」には滋野中学校校歌が刻まれていました。ちなみに作曲者は大築邦雄でした。

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住んでいた家の形跡などは全くわかりませんでしたが、大規模な戦災を受けていない京都、道の名前、京都御所など、案外変わっていないところも多いのかもしれません。

楽譜『国民合唱』(日本放送出版協会）内容一覧

CD『SP音源復刻盤 信時潔作品集成』 解説書ｐ.102（Ｄｉｓｃ　5-14　此の一戦）に、『国民合唱　第一輯』の表紙写真を載せています。
この楽譜は、信時潔旧蔵資料には含まれていませんでしたが、図書館等で複数確認できました。
ところが、表紙がきれいな状態で保存されているものがなかなか見つからなかったため、空席通信というサイトで国民合唱のことを書いていらして、 『歌と戦争』などの著書もある櫻本富雄先生から拝借しました。本ＣＤ集の編集途中はとても余裕が無く伺えなかったのですが、完成後にご挨拶にうかがったところ,ＣＤ集の完成を大変喜んでくださいました。編集過程で、とくに戦時下の作品をどのように考えるか、どう扱うか、悩んでいた折に、櫻本先生の言葉に励まされたことは「解説執筆を終えて」にも書きました。

さて、その櫻本先生に完成のご挨拶に伺った日、帰りがけに、もう使わないので資料を生かせる方に使って欲しい、と、『国民合唱』『国民歌謡』の楽譜一式を頂戴しました。発行当時は紙の質が悪いため劣化は激しく、扱いには気を使います。

国民歌謡からラジオ歌謡までの先行研究はいくつかあり、とくに詳しく調査した『国民歌謡ラジオ歌謡大全集』については、以前「国民歌謡」の項で書きました。

楽譜『国民合唱』の内容一覧というのは、あまり世間に公開されていないようですので、ここに書き上げておきます。

楽譜『国民合唱』(日本放送出版協会）　内容一覧

　　　　歴史的かな遣いはそのまま生かしました。
　　　　漢字は人名以外（一部例外あり）は、新字体に置き換えました。
　　　　曲名、作詞作曲者等は、楽譜中の表記に従いました。
　　　　※印は、手元に無いため、日本近代音楽館所蔵資料で確認して補いました。
　
国民合唱　第一輯
　（日本放送出版協会　昭和17.7）

　海ゆかば　万葉集大伴氏言立　信時潔作曲
　此の一戦　大政翼賛会標語　信時潔作曲
　僕等の団結　勝承夫作詞　信時潔作曲
　朝だ元気で　八十島稔作詞　飯田信夫作曲
　世界の果までも　相馬御風作詞　弘田龍太郎作曲
　敵塁陥落　堀内敬三作詞作曲


国民合唱　第二輯
　（日本放送出版協会　昭和17.11）

　産業乙女　　恩田幸夫作詞　高木東六作曲
　箱根八里　　中学唱歌　片山頴太郎編曲
　忠霊塔の歌　　百田宗治作詞　片山頴太郎作曲
　夏は来ぬ　　佐佐木信綱作詞　小山作之助作曲　片山頴太郎編曲
　今年の燕　　安藤一郎作詞　弘田龍太郎作曲
　山の牧場　　北村秀雄作詞　池譲作曲
 

国民合唱　第三輯
　（日本放送出版協会　昭和17.12）

　若い力　　恩田幸夫作詞　岡本敏明作曲
　南へ進む日の御旗　　堀内敬三作詞　小山作之助作曲　信時潔編曲
　一日の汗をぬぐひて　　恩田幸夫作詞　福井文彦作曲
　仕事の前に　　勝承夫作詞　平井保喜作曲
　海は高鳴る　　喜志邦三作詞　平岡照章作曲
　我は海の子　　文部省新訂尋常小学唱歌


国民合唱　第四輯　※
　（日本放送出版協会　昭和18.3）
  つばさの力　　佐藤惣之助作詞　古關裕而作曲
　かどでの朝　　勝承夫作詞　信時潔作曲
　来れや来れ　　外山正一作詞　伊澤修二作曲　信時潔編曲
　胸を張って　　大政翼賛会宣伝部作詞　弘田龍太郎作曲
　雲に寄せる　　安藤一郎作詞　弘田龍太郎作曲
　子を頌ふ　　城左門作詞　深井史郎作曲


国民合唱　第五輯
　（日本放送出版協会　昭和18.5）

　必勝の歌　　深尾須磨子作詞　福井文彦作曲
　アリューシャンの勇士　　西條八十作詞　大中寅二作曲　
　木炭の歌　　深尾須磨子作詞　弘田龍太郎作曲
　帆綱は歌うよ　　前田鐵之助作詞　久保田公平作曲
　富士山の賦　　八波則吉作詞　長谷川良夫作曲
　試練の時　　勝承夫作詞　岡本敏明作曲


国民合唱　第六輯
　（日本放送出版協会　昭和18.8）

　飛行機は今日も飛ぶなり　　酒徳宗三作詞　西條八十補作　信時潔作曲
　母に捧ぐ　　福田傳吉作詞　池譲作曲
　潜水艦の歌　　堀内敬三作詞作曲
　御民の歌　　大木惇夫作詞　山田耕筰作曲
　連峰の雲　　尾崎喜八作詞　山田耕筰作曲


国民合唱　第七輯
　（日本放送出版協会　昭和18.11）

　みたみわれ　　海犬養岡麿作歌　山本芳樹作曲
　海軍航空の歌　　海軍航空本部撰歌　海軍軍楽隊作曲
　密林行　　佐伯孝夫作詞　大中寅二作曲
　こころゆたかに　　北村秀雄作詞　大中寅二作曲
　こひのぼり　　與田準一作詞　片山頴太郎作曲
　母の顔　　林柳波作詞　片山頴太郎作曲


国民合唱　第八輯　※
　（日本放送出版協会　昭和19.4）

　落下傘部隊進撃の歌　　堀内敬三作詞　山田耕筰作曲
　征くぞ空の決戦場　　井上康文作詞　高木東六作曲
　航空決戦の歌　　勝承夫作詞　安倍盛作曲
　海の歌　　安藤一郎作詞　平井保喜作曲
　輸送船の歌　　佐伯孝夫作詞　伊藤昇作曲
　御朱印船　　北村秀雄作詞　清瀬保二作曲


国民合唱　第九輯　※
　（日本放送出版協会　昭和19.4）

　大アジヤ獅子吼の歌　　日本文学報国会、日本音楽文化協会献納
　学徒進軍歌　　西條八十作詞　橋本國彦作曲
　学徒空の進軍　　吉田健次郎作詞　大内福三郎作曲
  やすくにの　　大江一二三作詞　信時潔作曲
　勝ちぬき太鼓　　岡本一平作詞　中山晋平作曲
　実り　　野口雨情作詞　佐々木俊一作曲


国民合唱　第十輯　※
　（日本放送出版協会　昭和19.9）
　撃滅の誓　　大木惇夫作詞　山田耕筰作曲
　大航空の歌　　西條八十作詞　佐々木俊一作曲
　十億の団結　　勝承夫作詞　片山頴太郎作曲
　戦ふ花　　深尾須磨子作詞　橋本國彦作曲
　海上日出　　土岐善麿謹作詞　信時潔謹作曲
　常在戦場の歌　　土岐善麿作詞　久保田公平作曲


国民合唱　第十一輯
　（日本放送出版協会　昭和19.10）

　南海の神鷲　　佐伯孝夫作詞　福井文彦作曲
　銀翼に祈る　　北村秀雄作詞　草川信作曲
　空の父空の兄　　與田準一作詞　名倉晰作曲
　少年兵を送る歌　　大日本青少年団制定
　輸送船行進歌　　運輸通信省海運総局撰定　
　突撃喇叭鳴り渡る（一億総決起の歌）　　大政翼賛会撰定


　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　以上　 

芝祐孟（しば すけもと）と「あやつり人形」

ＣＤ『ＳＰ音源復刻盤 信時潔作品集成』解説書では、人名もかなり詳しく調べたつもりです。『現代音楽大観』にも、ずいぶんお世話になりました。「現代」といっても「昭和2年刊」。（ある種「紳士録」的なものだったようで、これに信時潔は載っていません。その種のものに名前を載せないという信時らしさに、ついニヤリとしてしまうのですが・・・）ジャンルごとに名前の「いろは順」なので少々使いづらかったのですが、昨年ゆまに書房から刊行された同書の復刻版『昭和初期音楽家総覧(全3巻)』には、索引がついてとても使いやすくなりました。

ところで、芝祐孟です。この名前に出会ったのはDISＣ　4に収録されているヴァイオリン独奏曲「あやつり人形」の初版譜の解説でした。この譜のヴァイオリンの運指法を書いたのが芝氏なのですが、初演者だったのか、あるいは新響社で出版する折に福居氏のつてで知り合ったのか？　「芝」「祐」と来ればやはり雅楽の家の方。明治以降の雅楽師たちは、西洋音楽の楽器もこなしました。上記『現代音楽大観』の雅楽の項に「芝祐孟」が載っていました。困ったのは読みです。いくつかの資料から推測はできましたが決め手が無く、経歴も追いきれない・・・ということで今回のＣＤの解説では詳しく触れずに済ませました。

ところがつい先日、偶然、「名前のよみ」の答えを見つけました。芝祐孟（しば　すけもと）と読むのだそうです。 載っていたのは斎藤龍著『横浜・大正・洋楽ロマン 』(丸善ライブラリー) 。祐孟の長女でハーピストの芝侃子(しば　なおこ)氏から「すけもと」と教えていただいた、とあるので、これは確かでしょう。（同書には侃子氏提供の芝祐孟肖像写真も掲載。）　堀内敬三著『音楽五十年史』に引用されている白井嶺南の調査による大正二年の主要演奏会33のうち、ヴァイオリンの芝祐孟が4回出演（ヴァイオリン奏者では最も多い）、という説明もありました。

さて、名前の読みも判明し、大正期に活躍したこともわかってきたものの、信時潔との関係は見えてきません。「あやつり人形」は大正2年作で、初版譜の発行が、信時が留学から帰った後の大正14年。その間に（普通に考えれば作曲後まもなく）芝祐孟が演奏したであろうことは十分考えられるのですが、残念ながら確かな情報は何も得られません。 元々雅楽師ですから、一般新聞雑誌には現れない、宮中での催しで演奏されたということも考えられなくもありません。あるいは、共に多カルテットのメンバー多久寅や、親友のヴァイオリン奏者川上淳が初演した、ということもあるかもしれません。（最近ご遺族に伺ったところによれば川上淳氏は独奏会など公開演奏はほとんどしなかったとのことですが）

ヴァイオリン曲「あやつり人形」の初演は、いつ、誰だったのでしょうか。 

 　
　　追記　　『雅楽事典』にも、芝祐孟の項があります。
 

ＣＤ解説書（初刷）の正誤表（追加訂正一覧）

ＣＤ『ＳＰ音源復刻盤 信時潔作品集成』 解説書（初刷）　の正誤表（追加訂正一覧）ができました。

ＣＤ発売当初（2008年11月）から2009年2月頃に発売されたものをお持ちの場合は、下記アドレスに掲載している「正誤表（追加訂正一覧）」をご確認ください。

正誤表（追加訂正一覧）　

東京交声楽団 その３

さて、前回のつづきです。(前の記事を探すには、左側のフレームの「ブログ内検索」が便利です！）

畑中先生からいただいたお電話。

突然のお電話に焦りながらも、一生懸命メモをとりました。
以下は、その記録です。

-------メモここから-------φ(.. )--------
2007年9月24日　畑中先生より電話。

東京交声楽団について

第一次
　昭和18年が第1回演奏会。卒業したてで、若手として参加。
　第一次は、中山、藤井が中心。2～3回やったが、戦争に行ったりして、自然消滅。（解散したわけではなく）
　昭和音大小原コレクションの写真は、下総皖一の春の雪、信時の痩人　などをやったコンサートの写真ではないか？

第二次
　戦後またやろうという声が上がって、中山悌一は既にソリストだったので「ブルちゃんやってよ」と言われた。合唱だけでなく、シンフォニーやオペラにも出た。日劇で近衛さんが魔笛をやったときに出た。
グルリットのバタフライにも出た。東声（とうせい）と言われていた。
戦後、生活が大変。所詮ソリストの集まりなので、混声合唱団だったかというと・・・・（？）次第にソリストとしての仕事が優先されていった。

第三次
　その後第三次として豊野雄次郎（東海大学教授・先頃物故）らが、スクールコンサートなどをやっていた。
木下先生がコロムビア専属だったので、東声のレコードはコロムビアから出ていたのだろう。

--------メモここまで----(-_-φ---

さて、以上のような有益な情報をいただいて、詳細の確認に入りました。

中山悌一、日劇で魔笛・・・などという話から、オペラ史の資料を調べてみたところ『二期会史』<1952-1981>(二期会オペラ振興会 1982)の、おそらく木村重雄さんが書いた文章の中(p.34)に、戦後の「東京交声楽団」を語った部分が見つかりました。

小原コレクションの写真（昭和18.12.22　日本青年館)が下総皖一の春の雪、信時の痩人を嗤ふ歌、などをやったコンサートかどうか、・・・は、日付と会場までわかっているのですが、演奏会プログラムや雑誌記事などは、確認することができませんでした。

豊野雄次郎代表の「第三次」東京交声楽団は、戦後の音楽年鑑にも名前が載っていました。活動の詳細については確認していません。


・・・・・

以上のような経緯があり、この東京交声楽団について、今回の復刻盤ではできるだけ多くの音源を収録し、書き残すべき情報をなるべく集めたいという思いをさらに強くし、なんとか400字ほどの演奏者解説(ＣＤ『信時潔作品集成』解説書p.36)にまとめたのでした。

東京交声楽団は「御稜威いただき」や「国民合唱」を歌っただけではない、昭和18年という厳しい時期に、木下保と共に信時合唱傑作集を３集も録音した、信時作品演奏団体でもありました。

そして、そのメンバーは、「二期会」や、戦後の声楽界のリーダーとなっていったのです。

昭和戦前期『音楽教育研究』『音楽教育』総目次

ＣＤ『ＳＰ音源復刻盤 信時潔作品集成』 Disc 1-17に収録されている「皇后陛下御誕辰奉祝歌」の解説では、1941年（昭和16）の『音楽教育研究』という雑誌に掲載された佐佐木信綱著「皇后陛下御誕辰奉祝歌に就いて」と、信時潔著「皇后陛下御誕辰奉祝歌の作曲に就いて」を紹介しました。

実はこれは、益子九郎旧蔵資料の中から見つかった雑誌でした。（益子九郎についてはhttp://home.netyou.jp//ff/nobu/page049.htmlに詳しく書きました）

『音楽教育研究』とその改題後の『音楽教育』は、昭和14年10月の創刊から昭和18年5月の終刊まで、全42冊刊行されていますが、益子旧蔵資料には22冊が含まれていました。

まず最初にこの「皇后陛下御誕辰奉祝歌」について、ほかには載っていないほど詳しい情報が載っていることで、この雑誌が気にかかり始めました。

それから、信時潔が編纂に関わった新訂尋常小学唱歌、新訂高等小学唱歌の指導についての連載があること。もちろん信時自身は指導のことまで、具体的に関わってはいなかったと思いますが、作者、編纂者の意図するところは・・・ということから書かれているように思えました。

さらに、各冊の執筆者をみていくと、片山頴太郎、益子九郎をはじめ、信時門下の人々をはじめとして、比較的親しく行き来した人々、すなわち下総皖一、渡（のち夏目）鏡子、柏木俊夫、長谷川良夫、澤崎定之、宮内（のち瀧崎）鎭代子といった人たちが目につきました。　決して、信時潔が『音楽教育研究』の主幹とかアドバイザーだとか、そういう立場にあったわけではないのですが、何か、「信時潔の人脈が動いている」という予感がありました。

しかも、この雑誌について言及した資料が、今までほとんどないことも気にかかりました。確かに存在した雑誌、しかも雑誌の統廃合の折は、ほかの音楽教育関係雑誌が廃刊となって、こちらが残ったという雑誌なのに、今までの音楽教育史にほとんど現れて来ていないようなのです。

以上のようなことから、『音楽教育研究』『音楽教育』の総目次を作ってみることを思い立ち、ＣＤ『信時潔作品集成』解説書の校正の合間に作業をすすめました。幸い全冊の所在が判明して、目次と各記事のページを確認することができました。

思わぬ収穫----今まで見つけることができなかった信時潔関係記事も見つけました。
ことに、第5巻第3号（昭和18年3月号　編集後記によれば信時潔の朝日賞受賞を機に組まれた特集らしい）「特輯　信時潔氏を語る」に、颯田琴次、太田恒子、下總皖一、夏目（渡）鏡子、片山頴太郎が寄せた記事が載っていたのは新発見で、興味深い内容でした。

この「総目次」は、近日発行予定の『文献探索2008』（金沢文圃閣)に掲載されます。
なお、掲載記事に索引をつけることができなかったため、PDFファイル内の検索ができるように、
ウェブサイトにPDF版（「まえがき・あとがき」「総目次」の二つのファイル）をアップしましたので、
ご利用ください。
ウェブサイト「信時潔研究ガイド」　の　雑記帳のページ　no.19　に、「昭和戦前期『音楽教育研究』『音楽教育』総目次」を掲載しています。




 

東京交声楽団 その2

昭和音楽大学小原コレクション（小原敬司撮影）に保管されていた「東京交声楽団」の写真は、『SP音源復刻盤 信時潔作品集成』 の解説書p.36の右下に載っています。

同コレクションの記録によると、この写真は1943年12月22日の演奏会（日本青年館）の折の記念写真。撮影者は小原敬司。

前列左から4人目　朝倉（のち中山）靖子、下總皖一、木下保、信時潔、千葉（のち川崎）靜子、佐々木成子、一人置いて多田光子。
二列目左から2人目　山口和子、平田黎子、2人置いて奥田智重子、柴田睦陸、鷲崎良三、青木博子、戸田敏子、藤井典明。
三列目左から　前田幸市郎、1人置いて村尾護郎、3人置いて酒井弘、1人置いて栗本正、秋元清一(のち雅一朗）、畑中良輔、高木清。

まさに、その後の日本の音楽界をリードしていった人たちばかりです。

それにしても、東京交声楽団とはどんな集まりだったのか。

最初の手がかりは　小関康幸さんのホームページhttp://www.ne.jp/asahi/yasuyuki/koseki/index.htmに掲載がある『音楽公論』の記事でした。これは戦時中の情報。

一方、日本近代音楽館所蔵の演奏会プログラムに、戦後の「東京交声楽団」関係のプログラムが数点ありました。1960年の「東京交声楽団定期演奏会」のプログラムには、「東声（東京交声楽団の略称）は、戦前上野の杜で三宅春恵、川崎靜子、柴田睦陸、中山悌一氏等の諸先輩が集まり、研究会を作っておられた当時の名称でありまして、戦後一時中断の形でおりましたところ、須賀靖元、畑中良輔氏等の先輩が発起人となられ、私達27,8名で新発足をしたものであります。その後団員は入替りをいたしましたが、現在指導者になられて二期会、藤原歌劇団、芸大、その他各界で活躍をなされている方達が多数居られます」（柳力「"東声"のこと」）とあります。

畑中先生には、2006年の信時潔没後40周年記念演奏会などでお世話になったことがありました。ここでもう少し事情を聞いておかなければ・・・・と、先生に手紙でお尋ねすることにしたのです。勇気を出して手紙を書いたのは、2007年8月。先生のご多忙ぶりは存じ上げていたので、このようなことを伺っても対応が難しいかもしれない・・・とあきらめかけていたところ、9月のある日曜日、なんと先生自らお電話を下さったのでした。

------この頃はまだ、先生にCD『信時潔作品集成』の序文をいただくことなど話にも出ていませんでした。

（つづく）

東京交声楽団 その1

昨日紹介した郡修彦さん執筆の記事を読み返して、制作途中の郡さんとのやりとりをあれこれ思い出しました。文中に、DISC　2　の東京交声楽団演奏作品は「信時女史の希望で収録した」(p.27)、「戦時中ビクターから3枚1組で発売された東京交声楽団の全曲収録を信時女史が希望されたので」(p.32)とあり、「そうだったかなあ・・・」と少々不安になったのですが。それほど熱心に推したつもりはないのですが、郡さんにそう受け取られるほど、東京交声楽団の録音にこだわりたい理由があったのです。

実際、東京交声楽団の録音がどのくらい残されているのか、一般の方が聞けるのか、私はよく知りません。
しかし、昭和18年9月新譜「信時潔合唱傑作集」（よくもまあ、そんな時期に合唱傑作集が編纂されたものです）が復刻されることは、この機会を逃してありえないだろうというのが、今回是非という思いにつながりました。

実は私は、この仕事にとりかかる前には、「東京交声楽団」というのが、ナニモノか、全く知りませんでした。

企画のごく初期に、収録曲目の案を練っていた頃、東京交声楽団（木下保指揮）の「御稜威いただき」だけが入っていました。「あかがり」「いろはうた」などは、既に東京音楽学校等の録音が候補に上がっていたため、収録原案には上っていませんでした。

「東京交声楽団」がどういう団体なのか、少し調べ始めたら、なにか捨て置けない気がしてきたのです。

信時潔は、ヨーロッパで、たとえば師ゲオルク・シューマンが、手兵の合唱団に自作を歌わせていたように、日本人が日本語で合唱曲を歌って欲しくて、東京音楽学校でそれを実現したのです。
それが、東京音楽学校で演奏された、あかがり　深山には　いろはうた　紀の国の歌　桜花の歌　といった合唱曲でした。学生時代に学内外の演奏会でそれらを歌い、研究科時代には「海道東征」のソリストとなり、その後東京交声楽団のメンバーとして活動した人がとても多いのです。それを指導したのは木下保。いわば信時音楽の一つの流れとなっているような気がします。一方で木下保は、ソリストとして信時作品の独唱会を開き（昭和17年）、戦後は合唱指揮、そして晩年には合唱曲「沙羅」の普及に尽くしました。

　一方、この仕事が始まる少し前のことでしたが、昭和音楽大学小原コレクション（小原敬司撮影）に信時潔の写真はどのようなものがあるかを調べていただいたことがありました。その時に、東京交声楽団のメンバーと信時潔、木下保が写った写真があることがわかりました。その写真を改めて見直したところ―これがこの小原コレクションの素晴らしさなのですが―集合写真中のわかる限りのメンバーの名前が列記されていたのです。

　（つづく）

郡修彦、『ＳＰレコード誌』に編集裏話など寄稿

ＣＤ『ＳＰ音源復刻盤 信時潔作品集成』 の企画・構成・復刻を担当した郡修彦氏が、隔月刊『ＳＰレコード誌』第10巻第1号（通算91号）=2009年2月20日発行＝に、「『海ゆかば』信時潔の作品集成　昭和戦前期のＳＰを復刻ＣＤ化」を、寄稿しています。（p.22～35）

郡氏が企画を持ち込み、全面的に協力して完成されたこのCDの制作裏話と併せて、郡氏と信時作品の因縁も綴られています。

CD添付の解説書では、ドライに表示されたデータも、それが判明するまでの入念な調査に裏付けられたものであることがわかります。音源入手の苦労や、技術的なことのほか、解説書には書けなかった裏話も盛り込まれ、ちらし（表紙）と　DISC　1～6　の曲名（＆演奏者）一覧も掲載、ＣＤを聴きながらこれを読めば一層楽しめることでしょう。

掲載誌の詳細と、連絡先は下記の通りです。 

    　『ＳＰレコード誌』第10巻第1号（通算91号）　　
　　　2009年2月20日発行
　 　編集・発行　アナログ・ルネッサンス・クラブ　（電話・FAX [phone])
　　 定価2,600円　送料400円
　

　
　　　


 

『産経新聞』に新保祐司著「平成の「信時潔」よ、出でよ」が載りました

本日2月23日（月）の産経新聞

新保祐司著 「平成の「信時潔」よ、出でよ」

で、ＣＤ『ＳＰ音源復刻盤 信時潔作品集成』 が紹介されています。

以下の「産経新聞」サイトにも、全文掲載されています。
http://www.iza.ne.jp/news/newsarticle/column/224788/

上野児童音楽学園

東京芸術大学附属図書館の貴重資料画像データベースが、ネット上で公開されています。
http://images.lib.geidai.ac.jp/　　
（利用のためには登録が必要です）

CDの解説準備中には、見つけられなかったのですが
その中に上野児童音楽学園の写真がありました。　

タイトルは、「皇后陛下行啓演奏会御前演奏する上野児童学園園児」
しかも備考には「演奏：上野児童学園;上野児童学園合唱団。文部省製作フィルムあり　昭和９年４月２１日」と書いてあります。

DISC　5-01の「皇太子殿下御誕生奉祝歌」は演奏者が違うのですが、そのフィルムには、同曲の上野児童音楽学園による演奏が収められているのでしょう。

この作品は、同名あるいは似た名前の作品がたくさんあり、資料には時に誤記されていたり、作詩者、作曲者、曲名、楽譜（旋律）、歌い出し(歌詞）が揃って記録されているものが少なく、調査は難航しました。

東京芸大の『百年史』、金田一春彦先生の『日本の唱歌』、郡修彦氏によるSPレコードの情報（信時作品以外も含めて）、そして、偶然見つけた当時の発表演奏会の資料などで、ようやく事情がわかってきました。

ところで、その上野児童音楽学園が歌う「海道東征」の「童ぶり」（第五章　速吸と菟狭）をSPレコードで聴いていた耳に、2003年、オーケストラ・ニッポニカによる「海道東征」再演の児童合唱は衝撃でした。（この再演時の児童合唱は、東京滝野川少年少女合唱団）　
「衝撃」というのは「酷い」ということではなく、それはそれは素敵でした。まあ～～なんて皆さんお上手、なんて綺麗なんでしょう、と思いました。日ごろ児童合唱を聴く機会がないせいもあるでしょうが、三善晃の「オーケストラと童声合唱のための＜響紋＞」を初めて聴いたときの衝撃も同じようなものでした。

オーケストラも、児童合唱も、「今の」演奏をして良いのだ、と感じた「再演」でした。

上野児童音楽学園の歌を「あれはいただけない」と評した方がありました。
たしかに、現在の歌い方を、基準に考えると、かけ離れたものではありますが、あれはあれで、昭和15年当時の「いま」だったわけです。

甦える童謡歌手大全集（CD）　の童謡歌手や、今回のDISC　3　に収めた「電車ごっこ」「一番星みつけた」などの唱歌も、当時の主流の歌い方でした。

そのお手本を示したのは何だったのでしょうか？童謡・唱歌・子供のための歌を作る人、教育に携わる人、レコード制作者の「理想」の歌い方は一致していたのでしょうか。
おそらく「上野」は、それまでの童謡歌手たちとは違った、新しい模範となるべく演奏を披露していたのだと思います。

「海道東征」全曲初演ソリストの名前

解説書のp.117に、「海道東征」全曲初演ソリストの名前は、「東京音楽学校生徒としての演奏であったため公式には書き残されていない」と書きましたが、これは間違いでした。　私が見落としていたことがわかりました。
演奏会「皇紀二千六百年奉祝芸能祭制定　新日本音楽・音詩・交声曲作品発表演奏会」(日比谷公会堂　昭和15年11月26日）当日のプログラムで、隣の曲（山田耕筰作曲　音詩「神風」）の演奏者と、海道東征の演奏者をまとめて書いてあったため、見落としていました。　その日の夜8時からの実況中継放送の番組表（当日の新聞のラジオ欄）を見たところ、ソリストの名前が全員挙がっていることがわかり、プログラムを再度確認したところ、判明しました。
　
ソリストの個人名は明かされなかった、と信じてしまった、もう一つの理由は、解説書p．112にも参考文献として挙げた　座談会「『海道東征』に就いて」（『音楽評論』　1941年3月号）でも、「あの中で（注：海道東征レコードのこと）歌っている人達の名前はこの雑誌が出る頃には発表してはいけないんださうですね」とあったことです。（ほかにも、卒業までは個人名を明かせない、としたものを見たような覚えがありますが、今すぐ確認はできません）

　そこで、全曲初演時のソリストをここに書いておきます。
　レコード録音のソリストとは、一部違っています。日比谷の公演のすぐあとの
　大阪公演のソリストは、記録が残っていることがわかっていましたが、日比谷での初演と同じでした。


　
　管絃楽　東京音楽学校管絃楽部
  合唱　東京音楽学校生徒

　ソプラノ　山内秀子　朝倉春子
　アルト　　進藤梅子　千葉靜子
　テノール　柴田睦陸　
　バリトン　藤井典明
　バス　　　中山悌一　栗本正

　児童合唱　上野児童音楽学園

      ＊「皇紀二千六百年奉祝芸能祭制定　新日本音楽・音詩・交声曲
　　　　作品発表演奏会」　(日比谷公会堂　昭和15年11月26日）　
　　　　プログラム による